Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Телефон полузадушенно и тонко мякнул и затих. Навсегда. То есть до встречи с зарядкой.
Она бросила уже бесполезный предмет в сумочку и побежала по пешеходному переходу, не обращая внимания на красный свет и несущиеся машины. Почему, ну почему телефон всегда так не вовремя садится? Дождь лил, как из ведра, зонтик практически не спасал. Дом, подъезд, ключ, как всегда, затерялся где-то в глубинах сумки, нашелся, темная площадка, замочная скважина и, о счастье, дома никого нет. ну, кроме кошек, конечно.
Телефон, зарядка, компьютер, соединение, аська...
-Привет, это снова я.
-Мурк, кися.
-Нас грубо прервали, понимаешь, эти дурацкие корейские аппараты всегда так не вовремя садятся...
-Да, кися, я понимаю. Моя рука осталась у тебя на бедрах...
-Даа, милый, да...
... Этот асечный роман длился уже довольно долго. Она никогда не видела вживую своего собеседника.Она не могла точно вспомнить, когда и где она обнаружила его аську, как они разговорились, Как так получилось, что он из безликого аватара стал для нее теплым, близким и волнующим. Он пробуждал желание, манил, беспокоил, интриговал... И всегда говорил "нет" на ее предложения встретиться в реале. В конце концов она решила, что он живет где-то далеко, в другом городе, и смирилась с мыслью о том, что встречи не будет. В ёё замкнутом круге "дом-семья-работа-дом" он был струёй жизни, потоком будоражащих разум мыслей и желаний. Он был голосом в телефоне, строчками текста на экране, горячечными снами. Он был так не похож на её мужа, вяловатого, вечно что-то требующего, капризного и (по всей видимости) погуливавшего на стороне. С Ним она была Женщиной, с мужем- ломовой лошадью, тянущей на себе бесконечный груз обязанностей, обещаний, обязательств, всего того, из чего состоят серые будни серой болотной повседневности...
...В замке проворачивался ключ. Едва успела набить: "Милый, он пришёл. Выйду в аську позже". Походя, чмокнула в щеку мужа, ушла на кухню разогревать поздний ужин. В доме напротив, в окне на втором этаже синел огонёк монитора, и рисовался силуэт человека в кресле. Она часто бездумно наблюдала за ним. Он проводил много времени в этом кресле.
...Он откинулся на спинку, глядя на красную ромашку на экране в окошке "Джима". Милая, милая. Такая задерганная, куда-то спешащая. Как долго она щетинилась иголками, как оттаивала под потоком его слов. Он почти физически ощущал мягкость её кожи, шелковистость её волос на своих ладонях. Он перевел взгляд на окно напротив. Она стояла, и, казалось,смотрела на него. Он давно вывел зависимость между красной ромашкой и этим силуэтом в окне. Да, она жила в соседнем доме.
Он подъехал к окну, привычно управляясь с креслом. Дотянулся до створки, впустил в комнату дождь и прохладу. Закурил, кутаясь в теплую ткань халата...
...Она смотрела в ночь и дождь. Этот человек в окне в соседнем доме, возможно, так же одинок. И, возможно, всё же, у него есть кто-то по ту сторону синего огонька монитора....

По аналогии с октябрятами в РФ могут появиться "медвежата"


Мэр Омска Виктор Шрейдер на сегодняшней пресс-конференции выступил с инициативой создания партийно-идеологической организации "Медвежата", которая станет аналогом советских "Октябрят".

"Много за что критикуют период социализма. Да, есть его за что критиковать, но одно было там логично выстроено - патриотическое воспитание подрастающего поколения. Все мы были октябрятами, пионерами, комсомольцами. Сегодня, хотим мы того или нет, функции управляющей партии взяла на себя "Единая Россия". И вот были в свое время "Октябрята" - всем понятно, почему октябрята. Но почему нам не создать подобную организацию "Медвежата"? Дело, конечно, не в названии, а в самой идеологии. Вопрос далеко не праздный - можно построить спортивные дворцы, но если не будет соответствующего идеологического воспитания, не будет от этих сооружений пользы", - заявил В.Шрейдер.

В свою очередь председатель Омской областной детской общественной организации "Союз детских организаций "Будущее России" Татьяна Музыченко сообщила РБК, что она готова реализовать инициативу мэра. "Проблема только одна - кадровый потенциал. Мы перестали готовить людей, работающих с детьми в этом направлении. Надо найти команду людей, которые смогут взяться за это дело", - считает Т.Музыченко.

По ее словам, "Медвежата" уже действуют, например, в Томске и Хабаровске. По какому принципу будет создана омская организация, пока вопрос не решенный, но им она сейчас и занимается, поэтому уже сегодня вылетает в Москву для консультаций по вопросу атрибутики и внутреннего устава.

По итогам консультаций в генсовете "Единой России", сообщила Т.Музыченко, она подробнее сможет рассказать о структуре и финансовых затратах будущей организации. "Но уже сейчас ясно, что это будет добровольная организация, занятая проведением творческих, спортивных и познавательных мероприятий с пропагандистским акцентом, отметила Т.Музыченко и добавила, что в ней будут задействованы все школы, а значит, немалая роль будет отведена преподавателям.

Группы октябрят создавались в первых классах школ и действовали до вступления октябрят в пионеры и образования пионерских отрядов. Они включали в себя детей в возрасте от 7 до 9 лет.

При вступлении в ряды октябрят детям выдавался нагрудный значок - пятиконечная рубиновая звезда с портретом Ленина. Символом группы был красный октябрьский флажок. Группа октябрят состояла из нескольких подразделений, называемых "звездочками", каждая из которых включала обычно по 5 детей - символ пятиконечной звезды.


top.rbc.ru/society/28/09/2009/332764.shtml

Вот мне интересно: а дальше что? Общество чистых тарелок и т.д.? Найдется, наверное, масса желающих летописать детство и младенчество ВВП и ДАМ в назидание подрастающему поколению... Дурно пахнет и навевает воспоминания о развитОм социализме, так сказать...

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Позаимствовано тут kozodoy.livejournal.com/23324.html#cutid1 Орфография и пунктуация автора сохранены.

Говорят, больше ста лет никто не живет так просто. Это что-то вроде благословения свыше. И умереть во сне – тоже дано не каждому. Это – то же самое благословение.
Я, лично, не верю в благословения.
Я считаю, что если человек ЖИВ по-настоящему, живет насыщенно и полно, то его года удлиняются, ему есть, что открывать в жизни, и тогда смерть тоже легка – он сделал все что мог.
Именно так прожила свой 101 год Лени Рифеншталь. Она узнала в жизни буквально всё. Славу, величие, счастье, предательство, презрение и ненависть, бесконечные протекции и привилегии и такой же бесконечный гнет своего неимоверного таланта и жгучее клеймо на своем громком имени.



Сейчас, стоить загуглить ее имя, сразу же высвечиваются фото – «она рядом с Гитлером» и «огромный флаг со свастикой» вот они. Я убежден, что этот образ рьяной пропагандистки нацизма был сознательно сконструирован и внедрен в массы после войны – то, что великий режиссер была не просто протеже великого агрессора, а еще и его любовницей, специально навязывается кем-то. Но как бы там ни было, что бы о ней не говорили – весь современный мир живет среди образов, которые создала Лени Рифеншталь и мы полностью погружены в эстетику этого гиганта.

Во-первых, роковой фильм «Триумф воли», который стал на самом деле триумфом кинематографии.
Это документальное кино о съезде фашисткой партии, снятое на заказ самого Гитлера. Гитлер и вправду был без ума от Рифеншталь, и настоятельно требовал, чтобы она снимала только для него.
Именно это небольшое кино перечеркнуло всю ее жизнь. Но оно на километровый шаг продвинуло вперед всю кинематографию.
Те ракурсы и приемы, которые Рифеншталь использовала для освещения предвоенных событий, теперь на полную катушку использует так ненавидящий ее Голливуд. Идеи, которые она опробовала в «Триумфе» еще ярче и сочнее реализованы в «Олимпии» – первом в истории эпическом фильме. Всё что мы привыкли принимать ка кдолжное в репортажах с Олимпиады открыла именно Рифеншталь: замедленный кадр, подводная съемка пловцов и ныряльщиков, необычайно острый и необычайно низкий уголы съемки, панорамная съемка и даже тележка с камерой, которая следует за бегунами... Но это всё переняло и художественное кино, и не только технику Рифеншталь, но и ее видение. Например, заставки к «Джеймсу бонду» - бесконечные коллажы, движущиеся из одного угла экрана в другой танцующие тела, необычный угол и широта картинки – это всё «Олимпия» Рифенштайль. И, если вы посмотрите любой качественный фильм, то увидите там многие и многие наработки «подлой нацистки», которая, кстати, никогда не состояла в нацистской партии.

После войны ее, естественно, жаждали растерзать. И она никогда не отнекивалась от того, что верила в Гитлера, как в спасителя Германии. Но ведь в Сталина, который сгноил миллионы людей в лагерях, точно так же верили и точно так же снимали для него, писали для него и целовали его портрет, как икону.
Сейчас непонятно, действительно ли Рифеншталь не понимала, что происходит, или же просто пыталась закрыться от этого, дабы использовать все шансы максимально развить свое искусство – ведь такого щедрого финансирования, как от Гитлера она бы ни от кого не получила. А кино требует денег. Она всегда говорила: «Да, он загипнотизировал меня – но не его идеи. В политике я никогда не смыслила. Могу сказать откровенно, я фанатична, и я видела перед собой только свое кино и только шансы его снимать, и ничего больше». А каких только обвинений не выкидывали в ее адрес. Пытались осудить – но суд не смог найти ничего действительно весомого, чтобы засадить ее или расстрелять. Тогда Рифеншталь просто заклеймили. И на этом клейме заработали миллионы. В конце 40-х бестселлерами были книги по типу «Любовницы Гитлера», где первой фигурировала не Ева Браун, а именно Рифеншталь. Второй ярлык, который навесили на нее – «сочувствующая нацизму». Но ей, я думаю, было плевать на это. И на то, что она голодала, и на то, что от нее отвернулись друзья, которых, она в свое время спасала от службы на фронте благодаря своим связям в Рейхе. Самое страшное для Рифеншталь было то, что у нее изъяли ее фильмы и не давали ей создавать новые. Я уверен, что мир многое потерял из-за глупой и раздутой ненависти.
Но Рифеншталь не сложила руки и не отчаялась. В этом ее магнетизм Она хотела ЖИТЬ. И что было дальше, расскажу позже.




P.S. Она была лично знакома с Марлен Дитрих, и та просто терпеть ее не могла. Фон Штернберг, который, собственно, и создал ту Дитрих, которую запомнил мир, очень увлекся Рифеншталь и даже подумывал снимать в своем кино ее, а не Дитрих. Но Марлен моментально всё уловила и не попустила хватки, а Рифеншталь особо не переживала – в тот момент она уже видела себя больше режиссером, чем актрисой. Но с этого момента Лени нажила себе еще одного врага – Дитрих.
И вообще, если вы видели фильм «Малена» - мне кажется, ненависть масс к Лени сходна с ненавистью масс к Малене.

P.S. 2
Церемония зажжения олимпийского факела была придумана для съемок «Олимпии».




Продолжение (community.livejournal.com/retro_ladies/320671.h...)



До 1987 года Рифеншталь продолжали таскать по судам, пытаясь обвинить в нацистских преступлениях. И каждое дело обвинитель проигрывал.
На ней уже висело два ярлыка: «сочувствующая нацизму» и «девочка Гитлера», у нее уже отняли всё, что только могли, но не смогли отнять таланта ЖИТЬ.
Рифеншаталь, как истинный творец, продолжала гореть идеями и страстью познать новое.
Она пыталась снимать, отстаивала сове право (даже через суд) создавать кино – но везде натыкалась на непримиримую критику и протест. Большим ударом для нее был тот факт, что кадры из ее гениального «Триумфа» использовались в программах и фильмах о Гитлере, наряду с картинами концлагерей. Рифеншталь понимала, что эту грязь Третьего Рейха ей уже не отмыть никогда.

И всё же, она каким-то непостижимым образом находила лазейки, чтобы собрать команду для нового кино. С 50-го по 55-й года она пыталась реализовать 7 масштабных проектов с участием лучших европейских звезд. Но в последний момент, когда всё уже было готово для съемок, чья-то рука вдруг резко урезала финансы, которых требовали ее циклопические идеи. Казалось, можно ставить точку… но в самый подходящий момент Рифеншталь узнает, что в Африке до сих пор полным ходом ведется работорговля, и у нее зарождается еще одна идея – бросить цивилизацию и снять кино об ужасах этого проклятого бизнеса – «Черный груз». Ей 54, и она отправляется в дикую Африку, где чуть ли не сразу попадает в автомобильную катастрофу в саванне – вылетев из джипа и ударившись головой о камень Рифеншталь проламывает себе череп. Она успела отснять массу материала, работая со своей командой в просто нечеловеческих условиях. Но, очередная идея очередного фильма снова провалилась. После этой травмы финансирование опять прикрыли и заканчить фильм не удалось.

Зато ее фотографии Африки высоко оценили – их напечатали ведущие мировые издания «Штерн», «Санди Таймс», «Пари Матч», «Европеец», «Ньюсвик», «Сан». И тогда Рифеншталь решает полностью посвятить себя фотографии. В течение 15 лет она регулярно возвращается в Афирку и исследует нубийскую пустыню, где обнаруживает несколько абсолютно диких и оторванных от цивилизации племен – Нуба, как назвала она их. Без чьей либо помощи, с единственным ассистентом, Рифеншталь удается войти в доверие и даже подружится с Нубийцами. Злостная нацистка Рифеншаталь становится не просто другом нубийцев, а и почетным членом каждого недоверчивого и замкнутого сообщества, которое она посещает. Об этом красноречиво говорит тот факт, что ей с удовольствием позировали и разрешали снимать на камеру абсолютно всё, даже ритуальные бои.


Результат этих тесных взаимоотношений – два великолепных альбома фотографий: «Нубийцы - люди как будто пришедшие с другой звезды» и «Нубийцы из племени Кау».
Эти работы произвели настоящий фурор. В 1975 году альбом «Люди с другой звезды» признают лучшей фотоработой года. А историки и антропологи заинтригованы открытием новых африканский народностей. Выставки работ Рифеншталь с успехом проходят по всему миру ее снимки печатают практически везде… но это не значит, что гнет закончен.



Вместе с успехом вздымается новый вал критики. Противники Рифеншталь видят в неграх, которых она снимала, затянутых во все черное нацистов. В здоровых атлетичных телах – фашистский культ здоровья. А в том, что Рифеншталь снимала ритуальные кровавые бои нубийцев – доказательства того, что эта дама пропагандирует жестокость. Что доверие негров она вызвала исключительно своей изощренной хитростью, пронырливостью и фанатичным упорством. Но чем тогда объяснить то, что на протяжении 23 лет, после выхода альбомов, Рифеншталь выпрашивала разрешение на выезд в Судан, чтобы снова увидеть племена и узнать о судьбе своих друзей. Разрешение она в итоге получила, когда ей было уже 97. Судан сгорал от гражданской войны, она знала, что тех племен, которые она когда-то знала уже не существует – остались только жалкие воинственно настроенные группы, разбросанные по пустыне. Она всё равно решается на поездку. Ей хочется увидеть нубийцев и чем-то им помочь. В итоге, в вертолет, на котором она летела над пустыней, попадает снаряд. Рифеншталь разбивается вместе с вертолетом, но выжывает. Ведь в то время у нее уже был другой стимул – дайвинг.

Когда она заразилась этой болезнью – погружениями под воду – ей был уже 72 года. Возрастное ограничение в группах начинающих дайверов – 55. Она успешно солгала инструктору, что ей только 52, и ее поглотил подводный мир. Рифеншталь признавалась, что, наконец, нашла отдушину и покой. Мир, совсем не похожий на мир людей, где ее никто не видел и не трогал. Все обвинения и страсти оставались над синей пленкой воды, а под водой были только кораллы, рыбы и безграничное количество новых впечатлений. Ее подводные фотографии вылились в несколько красочных фото-книг и также были очень успешны. А к своему 100летию Рифеншталь подготовила небольшой фильм «Подводные впечатления». Конечно, это было не масштабное, эпическое и высокотехничное произведение, как того требовало ее дарование. Это скорее было кино сделанное для себя, чтобы выплеснуть так долго копившиеся эмоции. Завораживающий и красочный мир полного одиночества – здесь нет слов, и это главное.


Лени Рифеншталь уснула и не проснулась в 101 год. Ее партнер Хорст Кеттнер, который был моложе Лени на 40 лет (и был ей верен вот уже 41 год), говорил, что в день перед смертью, Рифеншталь была, как всегда, в отличном настроении и умерла тихо и спокойно.
Ее до сих пор обвиняют во многом. Злобствующие критики всегда найдутся – чем больше слон, тем громче лает моська. Я не раз читал мнения, что ее искусство – это фригидный набор удачно смонтированных кадров. Что она не имела никакого таланта режиссера драматического кино и вообще в ее работах больше масштабности, чем искусства. Что все ее разочарования о фашизме и уверения в том, что она жила одним лишь искусством – не больше чем поза. Что фотографии нубийцев чуть ли не бездарны, а привлекают одной лишь экзотикой истинно дикого и необузданного антуража (но как ей тогда удалось донести дух этой необузданности?). Ее обвиняют в том, что она была манипулятором и роботом, думающем только, как бы выгоднее поставить свою камеру. И что вообще она не была женщиной. Доходит даже до едких обвинений в том, что в старости она позволяла себе носить яркие наряды и красила волос в соломенный цвет. Череда обвинений в адрес Рифеншталь бесконечна, как бесконечен и мой восторг ею.
Легкая смерть Рифеншатль для меня расставила все точки над i.

Два фильма, которые она успела снять, и которые по злой иронии судьбы загубили весь ее грандиозный талант, входят в десятку лучших кинопроизведений ХХ века. И, если бы ей дали работать, то, я уверен, эта десятка пестрила бы страшной, облитой негодованием фамилией Рифеншталь. Я смотрю ее кино, смотрю ее интервью, смотрю ее фото – такую бьющую через край жизнь редко встретишь в цивилизованном мире. И для меня этого достаточно. Возможно, я говорил бы по-другому, если бы пережил войну. Но я счастлив, что могу смотреть на нее не сквозь эту серную призму – а прямо и с открытым сердцем.

А Моськи на то и Моськи, чтобы гавкать.



От себя.
Лени Рифеншталь привлекла меня сразу же. Неоднозначная личность. Безумно талантлива, красива, очень амбициозна. Возможно, в этой ее амбициозности и кроется причина ее связи с гитлеровским режимом. Она воспела фашистскую Германию, а Гитлер обеспечил ей карт бланш и полное финансирование. Знала ли она, что происходит в ее стране? Думаю-да. И это накладывает мрачный отпечаток на этот бесподобный талант. В одном из интервью ее спросили о судьбе цыган, занятых съемках в ее фильме. Пожилая дама явно растерялась, она должна была знать, что цыгане в фашистской Германии за людей не считались, и ее фильм для них был всего лишь передышкой на пути к газовым камерам.
Но какой талант... Кто видел хотя бы отрывки из "Триумфа воли" и "Олимпии", тот должен меня понять. Если постараться отрешиться от свастики, орлов и прочей коричневой дряни, то мможно увидеть потрясающе графичные фильмы, очень необычные ракурсы, невероятной красоты картинку.
Рифеншталь-талантливейший режиссер, фотограф, личность, красивая женщина. ИМХО

Что-то навеяло... То ли созерцание чьего-то чужого счастья житейского, то ли удар молнии недалеко от трассы, но тем не менее... Возникает вопрос по сабжу. Не обманываю ли я себя, желая счастья общепринятого? Надо ли мне все это: суета вокруг диванов, дети, пеленки/соски, свадьбы, совместные жизни? Обособленность от мира сего, способность присутствовать в любой компании, прорезая ее, как теплый нож-масло, не задерживаясь, привязываясь прочно, но ненадолго... Тоска от однообразия, жажда нового действа, информации и молчаливое созерцание ползущей по стеклу капли. Капля-вот совершенство. Отстраненность от "вечных" ценностей воспринимается многими, как эгоизм, некий снобизм... Или это просто страх непохожести? Страх остаться за бортом обычной жизни, страх быть вечным объектом для снисходительной жалости, дескать, вот она какая, неприкаянная... Самодостаточна, достаточно. Если бы не жесткая связь с обществом, пошла бы скользить по миру, пару литров кероса и пои, пляжи и каменные площади, песок и асфальт, стоптанные берцы, а в рюкзачке- флакон с никому ненужными духами. как память о мире для всех. Создать мир для себя и уйти в него. Цивилизацию жаль, но для нее ли я? Всегда и вечно ощущать себя одной-привычно, что-либо иное воспринимается вторжением во внутренний мир. Страх не оставить след-сильнее, но надо и необходимо ли оставлять след семьей? Чем иным-хватит ли сил? Зарытые таланты мирно спят. В сутках так мало времени. В мире так мало времени. У меня так мало времени. Камни,рисунки, музыка-все похоронено, нет времени/сил/желания отрывать. И надо ли?

мммм, это я с часами учусь обращаться. И с настройками дневника)

Вчера состоялось, не побоюсь этого слова, эпохальное событие. В рамках турнира "Степной булат" прошел небольшой, но все же фестиваль фаершоу. Съехалось около 20 человек с разными инструментами и разной музыкой. Программа составлялась с учетом разнообразия привезенного реквизита. Полуторачасовое шоу.
Выводы.
Еще раз убедилась в нашем правильном пути в плане костюмов (внимание на движения, а не на исполнителя, поэтому-никаких "сисек").
В отличие от других, выступаем на чистом импровизе, насколько нас хватит? Но движения учить так скучно))) Но импровиз годится только для соло, а уже хочется парных и групповых номеров.
Экзотика всяческая. Типа горящих зонтиков, обручей, и т. д.. ИМХО, годятся для театров огня. Когда на площадке разворачивается некий сюжет, его неплохо подкрепить дополнительными средствами выражения. Но техника как таковая отсутствует. Просто много красивого огня, и все.
По нашему выступлению.
У меня почти все получилось. На первой вещи музыка прервалась на почуть, но с рисунка немного сбила. Второе поекручение прошло на ура))), опять же, музыка помогла, ибо народ Раммштайн любит)))
Юна. Умочка, пластика отличная, база- назубок, драйв ловит. Будем учиться дальше, главное- на лаврах не започивать))) Впрочем, это и меня касается.
Рэндалл.
Приятно поразил. Открутил с хорошей скоростью. Ему было трудно, но это было практически незаметно даже нам, коллегам. а народу и подавно)))
Короче, мы круты и будем крутеть дальше

Из всех месяцев в году больше всего не люблю март и ноябрь. Бррр, апофеоз грязи и сырости. Сейчас страдаю. Снег воспринимается как очередная отсрочка тепла. Вот если бы собрать деньжат, друзей, да и махнуть в Австралию, прямо в Большую Австралийскую Пустыню. я там приживусь